Георгий Анатольевич Зельма

Продолжение. Начало в ч 1, ч 2, ч 3, ч 4, ч 5, ч 6, ч 7, ч 8, ч 9, ч 10, ч 11, ч 12, ч 13, ч 14, ч 15, ч 16, ч 17.

Классик фоторепортажа Георгий Зельма

Георгий Анатольевич Зельма – один из наиболее значимых в СССР фотографов-документалистов. Ему удалось не просто фиксировать происходящие радикальные изменения в обществе, но выработать собственный узнаваемый легкий, модернистский стиль, характеризуемый и как остросоциальный.

Настоящая фамилия фотографа – Зельманович. Он стал пользоваться этим более коротким её вариантом в 1937 году, поскольку схожим образом изменяли свои фамилии многие деятели культуры того времени.

Георгий Зельма родился в Ташкенте в 1906 году. Своё имя он получил в честь Георгиевского креста – высшей воинской награды за храбрость, которой был награждён его дед во время войны в Туркестане в середине 1870-х.

Концерт баянистов, 1937 год

Вскоре после смерти отца, в 1920 году, его семья перебралась в Москву, где Георгий поступил в показательную школу Московского отдела народного образования. Там, заинтересовавшись фотографией, он записался в школьный фотокружок. Через некоторое время его старший товарищ – поэт и писатель Илья Эренбург, с семьёй которого дружили Зельмановичи, – подарил юноше старый фотоаппарат «Кодак», где использовались стеклянные пластины форматом 9×12 см. С этого подарка началось занятие Георгия фотографией, которое постепенно переросло в его профессию. По окончании школы в 1923 году он устроился в агентство «Русс-фото» при Всесоюзном обществе культурной связи с заграницей (ВОКС) – первую студию в стране, снабжавшую снимками зарубежную прессу: демонстрации трудящихся, новостройки и другие достижения молодой Советской России.

В 1924 году Зельмановичи решили вернуться в Ташкент из-за ухудшения здоровья матери. Поскольку Георгий успел хорошо зарекомендовать себя в «Русс-фото», ему предложили стать собкором агентства. «Работать фоторепортеру в Средней Азии было очень трудно.

Комсомолка, 1932 год

По законам шариата мусульманин ни в коем случае не смел фотографироваться. Но меня выручали знание узбекского языка и умение играть на дутаре в любом кишлаке… я заходил в чайхану, брал в руки дутар и начинал играть. Дехкане слушали музыку, вступали в беседу, а потом я шел с ними на хлопковое поле, в их дома и начинал снимать», – рассказывал он много лет спустя.

Кроме сугубо репортерской работы Георгий готовил для агентства фотоочерки, отражавшие повседневность, разнообразные проявления современной жизни. Его фотографии публиковались и в разных периодических изданиях, включая «Советское фото». Он работал в газете «Известия», сотрудничал с журналом «СССР на стройке», от которого выезжал в командировки на шахты и заводы Донбасса, в колхозы Тульской области и на военные учения. Он готовил фотоочерки «Советский Союз с неба» и «10 лет Якутской ССР», был корреспондентом «Огонька», «Красной звезды» и ряда других изданий.

Голос Москвы. Ташкент, 1925 год

Стремительное техническое развитие способствовало замене больших фотоаппаратов и сложных съемок со штатива компактными камерами, что привело к росту популярности фотографии как таковой. Съемки Георгия Зельмы в первой половине XX века сформировали его творческий метод на многие годы вперед, а его работы заложили основы фотодокументалистики и на десятилетие опередили сходные американские фотографии, выполненные во время экономической депрессии. Основной задачей Зельмы стало отражение трудовой жизни гражданина СССР, но при этом на его снимках мы видим простого человека, который искренне верит в новую жизнь, в дело, которое выполняет. Поэтому на довоенных фото Георгия Зельмы мы наблюдаем и жизнерадостные лица людей, и результаты их вдохновенного труда.

Продолжение.